A expressão de Pablo Picasso, 1954. Foto: Arnold Newman
A composição é uma técnica muito evidente para controlar o retrato, e não existe uma participação muito próxima do modelo.
É claro que há mais propósito para uma composição forte quando a escala da fotografia difere do habitual modelo de rosto inteiro, ou cabeça-e-ombros.
Os primeiros planos ficam surpreendentes, quando o rosto do modelo enche o enquadramento, apesar de a intimidade deste método, que revela os pormenores mais insignificantes, não se adaptar bem a todos os modelos. O afastamento do modelo dá maior liberdade à composição.
Um dos mais famosos retratistas da atualidade, com uma composição forte, é Arnold Newman, cujas composições impressionantes e gráficas atraem com força a atenção do observador por toda a imagem.
Uma das técnicas favoritas de Newman constitui em utilizar objetos relacionados com o modelo, como elementos-chave da composição.
A pose pode ser estudada ou inconsciente mas, em qualquer caso, convém mantê-la controlada. Entregue a si própria, a pessoa adopta uma atitude especifica; se nos for permitido, analisemos se isso corresponde ás nossas intenções.
O lugar onde se coloca o modelo no primeiro momento influirá na sua pose natural: se sentarmos alguém num banco alto, deixará cair nos ombros para a frente e exprimirá incomodidade; se o pusermos de pé em frente de uma parede, é provável que se apoie nela; sentado numa poltrona é normal que estenda as pernas e se descontraia; as mesas e secretárias levam-nos a que apoiemos nelas as mãos e os cotovelos.
Se desejarmos controlar a pose, será interessante sugerir atitudes de silencio, proporcionando tipos de objetos para esta finalidade, em vez de pedirmos ao modelo que se coloque numa posição determinada. Uma pose consciente transmite-se a si própria através da fotografia.
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