A linha vertical é a segunda componente primária do processo compositivo e, por isso, é naturalmente vista em termos de alinhamento com o formato e com os lados da foto.
Uma única forma vertical compreensivelmente acomoda-se melhor em um formato vertical em relação a um formato horizontal.
Uma série sucessiva de linhas verticais, em minúsculo espaço, lado a lado, entretanto, adquire uma estrutura horizontal, pois pode ser vista a em um quadro horizontal, pois possibilita que a proposta compositiva poderia ser melhor aproveitada criativamente, conforme nosso exemplo acima.
Uma linha vertical também é a componente principal na imagem da figura humana e de uma árvore. Sua direção é a força da gravidade, ou algo que lhe escapa. Sem as associações implícitas com uma base de suporte, que tanto caracterizam as linhas horizontais, uma linha vertical, geralmente, tem mais um sentido de velocidade e movimento, tanto acima quanto abaixo.
Vistas como linhas em pé de um ponto de vista ao nível do solo, formas verticais podem, sob circunstâncias apropriadas, confrontar o espectador. Muitas formas verticais podem ter associações com barreiras, como postes, ou uma linha de homens voltados para câmera. Até certo ponto, podem expressar força e poder.
Em um nível prático, o alinhamento exato é muito importante, como é para linhas horizontais. Em uma fotografia, ambos são imediatamente comparados pelos olhos com as bordas do quadro e mesmo a menor discrepância fica imediatamente perceptível.
Juntas, linhas verticais e horizontais são complementares. Elas criam um equilíbrio, no sentido de que suas energias são perpendiculares uma com a outra; cada uma funciona como uma contenção para outra.
Também podem criar uma sensação fundamental de equilíbrio por terem associações com a postura ereta, sustentada por uma superfície ao nível do solo. Se usada com força e de modo simples em uma imagem, isso pode produzir um sentimento sólido e gratificante.
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